微型小说学会、《故事会》杂志社主办的“新时代中国故事大讲堂”文学公益活动线上开讲。本次活动邀请中国作家协会会员、资深编剧、鲁迅文学院第十七届高研班学员高春阳担任主讲嘉宾，围绕“我们来认识一下小小说”这一主题，为基层文学爱好者、视障文学创作者带来微型小说历史演变与创作技巧的系统分享。活动通过大爱先锋公益平台YY151991频道及微信视频号同步直播。

讲座开篇，高春阳结合自身经历，分享了鲁迅文学院高研班进修对他个人文学创作能力的重要影响，强调了正规的文学教育为他厘清了文学创作“写什么”和“怎么写”两大问题。他在讲座中强调了系统创作训练对创作者的重要性。

他表示，从青年时代写诗歌和散文开始，到后来写长篇小说和中短篇，到最近这几年写小小说，发现小小说是最适合他写作的一个赛道。无论写什么文体，从事什么职业，他的文学追求从来没有停止过。

多年的创作实践，他发现小小说充满了确定性的挑战，他认为小说越短越不好写，并对此观点展开论述。

讲座中，高春阳回顾了小小说的发展历程，一些作家、评论家和编辑也都非常重视小小说，托尔斯泰的名言“小小说是训练作家最好的学校”，评论家雷达“小小说是限制与超越相对抗的艺术”，《小说选刊》副主编顾建平先生“微型小说需在有限的篇幅里讲述具有新颖感的故事，完成具有合理性的转折，难度大，次品率高且容易模式化”，他认为《小说选刊》设“微型小说”专栏是国家层面对于小小说这种文体的认可。他们都从不同角度肯定了小小说的艺术价值。

谈到小小说的历史演变，高春阳认为，在中国文学格局当中，长篇、中篇、短篇小说有着公认的体量划分。小小说最显著的特点是短平快，篇幅极短，门槛平易，传播快捷。2018年，冯骥才先生凭借小小说集《俗世奇人》获得第七届鲁迅文学奖，这标志着小小说真正进入到了中国最高文学荣誉体系。

高春阳认为，当今在传统纸媒之外，互联网自媒体的兴起，让小小说如鱼得水，篇幅短小的特点，完美适配了当代人的碎片化的阅读习惯，传播速度快捷，适合公众号短视频新媒体转发分享。它互动性强，读者反馈直接及时，这进一步强化了小小说快的优势，使其成为当代最具活力的文学文体之一。如今华人遍布世界各地，喜欢小小说、写小小说的作家也特别多。小小说完成了从边缘到中心，从民间到殿堂，从通俗到经典的跨越，具有不可替代的历史意义和文体价值。他补全了中国小说文体体系，使长篇小说、中篇小说、短篇小说、小小说形成了完整的体量梯度，号称小说四大家族，这丰富了中国文学的文体形态，真正实现了文学的大众化，也提供了独特的审美方式。

高春阳认为，小小说的特质是篇幅精短，有意义，人物鲜明，细节传神，会留白。目前小小说已形成三种艺术形态：一是重在人物，以塑造人物为中心，靠细节支撑人物形象。二是重在故事，以情节精彩为主，故事性强，人物形象可以稍弱。第三种是重在先锋，强调叙事实验形式创新，运用意识流、荒诞、象征、隐喻等等手法，追求现代性与陌生化的艺术表达。

高春阳对不同文体进行了区分。他认为散文写作应注重作者内心感受，形散神聚，创作时重抒情、重叙述、可议论、可描写；故事创作则更讲究把事情讲明白，更讲究故事的起承转合，创作时重叙述、轻描写、可议论、少抒情；小说重在塑造人物形象，创作时重描写、轻叙述、少描写、忌抒情。

此外，高春阳还对其小小说创作的“三板斧”理论进行了讲解。即抓住一个细节，细节是小小说的血肉；立住一个人物，人物是小小说的灵魂；照见一段人性弧光，人性是小小说的终极所指。他认为，文学即人学。任何文学作品归根结底都是在表现人类的情感。小说就是写人物的，写人物就是要展现人性的。对人性的洞察不能只靠自身的领悟，要多读哲学类书籍，增强哲学素养。一名作家要是不懂点哲学，那就不会懂人学，写出的东西自己看行，不会有读者。

互动环节，高春阳逐一回应听众提出的问题，结合自身职业特征，重点分享了编剧对小说创作的影响：一是构建故事的能力；二是对结构的把控。

节目最后，大家一起欣赏了高春阳的代表作《人生几何》，并深受启发。高春阳强调：写作没有捷径可走，一是多读，二是多写，三是系统训练。十八般武艺只有样样精通了，最终才能形成自己的写作风格，写作风格很重要，那是独属于你自己的辨识度。一名作家如果没有鲜明的辨识度，那就只能是路人甲。再有，写作千万别带有目的性，一为了什么，先输了一半。我崇尚那种天马行空、自由翱翔的写作状态。

本次活动也是中国微型小说学会“以微型之小说，写时代之中国”文学志愿行动系列公益活动之一。活动为基层作者和视障文学爱好者搭建了与资深编剧、活跃作家直接交流的渠道。主办方表示，后续还将持续推出系列文学公益活动，助力残疾人文学事业繁荣发展，让更多人在文学阅读与创作中获得精神滋养与前行力量。

作者：中国盲协文学专业委员会 张海燕